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苏耕守望家园系列(扇面)   


           回  家

  苏耕老师是荣成俚岛人。跟他聊天时就不知不觉地混杂了荣成话。

  10岁离家,从此,回家就成了他每年最重要的事情,也是最执著的意念。一直到1991年,干脆来到威海,回到母亲身边,再也不走了。倒也贴切那句“少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰”的温暖而伤感的画面。

  看苏耕老师最近的作品,全是与儿时有关的记忆。那些充满童趣的画面,表达的不仅仅是一个曾经的游子的思乡情结,更是对自己人生的思考。

  很喜欢苏耕老师速写本上的钢笔草稿,那样看似潦草的勾勒,却更能感觉着画家的深厚功底。而奇怪的是,草稿旁边的文字,却端正的很。这样的细节,透露出苏耕老师日常生活和艺术创作的严谨。

  我们所置身的这个时代,艺术创作有着井喷般的爆发,各种风格的艺术探索百花齐放,让人眼花缭乱。然而,商业化的名利似乎也挟持着艺术鱼目混珠,一如晨曦中的菜市场,有了讨价还价的热闹,却明显缺失了艺术该有的沉静氛围。

  苏耕老师是沉默的。他沉默在这座小城,过着隐士般的生活。而这看似平静的生活却给了他另一种寻找。他通过作品执著地在精神世界里寻找自己的人生答案,那些童年里的乡村记忆,那么顽强地扎根于他的内心,挥之不去,缠绕一生。

 “回家”!这个词在现实生活中贯穿了苏耕老师的一生;而精神上的回归,更表现在他的作品上。在苏耕老师的创作高峰期,更多的是命题作文式地考验着自己的艺术创作才华,作品虽屡屡参加全国美展,并多次在国内获奖,却无法掩藏他寻找属于自己的精神家园的困惑。

   回家!在此刻,已经成了艺术生命中一次最重要的跋涉。这是一种内省,是对自己艺术创作的刨根问底。

  当苏耕老师谈起变了模样的老家,说到家乡那条被污染了的小河,他的伤感弥漫在脸上;惟有谈起童年的生活,谈到他那还健在的90多岁的老母,脸上才流露出幸福的感觉。

  在他心里,年过70还能靠近家乡的山水,守候在母亲身旁,是一种天赐的福分。 

  在外漂泊多年,回家成了他义无反顾地回归;而艺术创作的返璞归真,又岂不是他精神世界的执着追寻。

   我在想,艺术创作的最本质的东西是什么?虽然每个时代总会在技法上有所突破或者说是变化,但是任何一种太过张扬的艺术表现,在我看来似乎都掩饰着创作者的思想上的肤浅和表现中的苍白无力。记得某次在中央美术馆里参观馆藏的齐白石作品,我惊奇地发现原来齐白石先生也能够画出那么细腻的东西,与我平日里所读到的大师作品完全不同。那一刻,我似乎有些明白齐白石先生晚年作品是要用“笨拙”老告诉人们,艺术最终还是要看创作者的心境,在所谓娴熟、风格、技法、流派等等唬人的东西背后,那份沉着,那种万变不离其宗的回归,才是大艺术家所坚守的东西。

  苏耕老师的画,我从一个外行人角度,看到了亲切,看到了与我密切相关的生活气息,看到了童趣,看到了我们早已失落的原生态,看到了当代人缺失的情感。

  这样的作品,已经不能把它们定位于“胶东风情”。当苏耕老师以“回家”的心态把握着自己的创作冲动和艺术情感时,站在这些作品面前的我们,似乎更应该感受到一个艺术家“寻找心灵家园”的真诚和创作力。

  作为半生漂泊在外的游子,年逾古稀的苏耕老师终于回家了,安逸而自足地隐身在这座美丽的海滨小城;而作为艺术家的苏耕老师却在艺术创作的道路上焕发青春,仍然走在回家的路上。


苏耕中国画展


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